艺术家就是要和自己较劲

　　记者：我们都知道，在《人世间》之前，您有两部大火的剧，《人民的名义》和《巡回检察组》，许多人以为您会在反腐剧上继续发力，但您却没有选择自己熟悉的路径，而选择了《人世间》这样时间跨度长、拍摄难度大的年代剧，为什么？

　　李路：此前我确实没有拍过这么长的剧。《人民的名义》和《巡回检察组》反映的都是现实中的一个横断面，聚焦反腐，时间点集中，我也确实积累了一定的经验。但是我这个人喜欢跟自己较劲，喜欢打破一些惯性。其实早在四年前《人世间》刚刚出版时，我就一眼相中。《人世间》的故事从1969年到2016年，既有爱情，又有社会关系，又有对中国社会过去四五十年的纵深思考。我认为“当下”是单面的，只有“纵深”才是多面的，所以拍起来很兴奋、很过瘾。这部剧以工人作为切入口，实际上展现的是社会各个层面，有机关干部、大学教师、诗人、导演、商人……这其中又以周秉昆为主要代表的平凡小人物作为主基调，任何时代都是以这些人为分母构成的，是他们真正地在用一砖一瓦建设我们的国家，我们应该去弘扬。

　　记者：《人世间》以“光字片”展开，许多观众认为这部戏最大的特点是真实，各种对话、各种细节让人一秒入戏。剧组在“光字片”上下了不少功夫吧？

　　李路：《人世间》是现实得不能再现实的作品，写的是我们自己，我们的父母，我们的兄弟姐妹的生活。这样的作品，真实是最重要的，因为你哪怕有一点不真实，大家都能看出来。创作的过程中，我受益最大的就是说真话，这样才能直抵人心、打动观众、引起热议。

　　剧中“光字片”是城中村，但是现实中已经找不到完整的“光字片”了，剧组花了大量的精力构建“光字片”。我们找来了近200名建筑工人，在长春农博园的一个展厅里，按照设计图，高度还原出总面积8000平方米的“光字片”。有一些窗户、门、地板，都是从一些待拆迁的棚户区买回来的；地上的黑土，装了几十卡车，都是借的，用完了还要再还回去，黑土很珍贵；剧中的挂历，家具、电风扇的价格、收音机的款式等等都是一再考证过的，费了很大的劲。

　　《人世间》拍完了，我本来是要把“光字片”留着，但是由于当时农博园马上要搞农业展，要卖辣椒和大蒜了，很多人会去参观、拍摄，为了不让我们的“光字片”提前曝光，只能忍痛把它拆掉了。但是没关系，长春市有关部门也一直在跟我沟通，将来“光字片”有可能另外选址复建。

　　记者：《人世间》的故事里，人物众多，不论是周家三兄妹、周爸周妈、郑娟，还是“六小君子”、骆士宾、水自流等等，每一个人物都刻画得深入人心，每一个配角的演技都不“掉链子”，这是怎么做到的？

　　李路：选演员是一个技术活，我主要看重这个演员本身的形象、气质、演技与我们剧里的角色是否有贴合度，如果贴合度很高，那么他就不用再去“演”，稍微调整一下就可以。剧中，无论是秉昆、秉义，周蓉、郑娟，还是周母、周父等演员，他们不用太费劲，就自带人物的气质。我们在选演员的时候要看清楚每个人自身的本质，不能被之前所塑造的形象“迷惑”。

　　我认为一部剧的好坏，不光要看主要演员，因为他们一定能够演好，更要看群众演员，看远景，看周边搭戏的配角演得好不好，这是一部戏好坏的重要标志之一。每个细节不停加分、再加分，才能使一部剧的整体成色更好看。比如，《人世间》剧中开市委常委会，开会的不少人都是在长春找的群演，但他们不是普通的群演，往那儿一坐，真的就是开会的样子。