电影看的是删减版。看过之后留在脑海里的尽是各种角色的眼神。邝裕民和同学们叫“王佳芝，上来”时候王佳芝的眼神；易先生和王佳芝在床上痉挛时候两人的眼神；笑嘻嘻的黄包车夫的眼神；牵着猎狗的士兵的眼神……回想起来好像电影没有声音，好像那个时代也寂静无声，只有那些怔怔的眼神，告诉观众它饱含秘密和心事。张爱玲的《色戒》虽然短小却写了很多年，很精的名篇，多数人都知道情节，所以就看身为国际大导演的李安怎么拍，简单从故事和电影语言两方面来考验一下。

《色戒》剧照

　　李安在影片中创造了很多小说里没有的情节，从中可以明显的窥见他对构建最佳故事的把握。其中一个情节，易先生脱身后王佳芝独自走出珠宝店上了一辆黄包车，王佳芝从衣领上揪下了那颗可以随时自杀的药丸，同时镜头呈现那位车夫的好心情和发自内心的笑容，这个情节很多人都印象深刻，可以感觉得到李安不露痕迹的表达着“残酷”。而这份“残酷”正是张爱玲小说的精华。电影讲几个在学校舞台上演过简单爱国戏的学生，狂热的劲头一发不可收拾，投入自己的一切，包括爱情、生命，到社会的舞台上去上演一出杀汉奸的戏。邝裕民说“这次可是来真的”，随后这群单纯的人卷入了一场没有导演控制的戏，直到被彻底淹没，很残酷。而一个人要么一直在戏外醒着要么一直在戏里做梦，梦到一半醒了的人，王佳芝，无疑是这一群命运残酷的人中最残酷的那个。李安把握得准确稳妥。

　　另一个李安创造的情节，王佳芝刺杀易先生失败后，脑海中回想起自己在学校的戏剧舞台上抬头看邝裕民和同学们在二楼叫她，“王佳芝，上来！”随后王佳芝看着邝裕民点点头上去，加入了这出戏。通过此情节在影片结尾处的回放，可以看出李安把握住了王佳芝的“命”，女人的命皆因爱而至，王佳芝的开始就是她的结束，命运所致，没得逆转。所以看得出电影《色戒》把握住了张爱玲两点精妙，“残酷”和“命”。

　　也许为了缓和这种绝望，李安强化了“爱”，创造王佳芝为易先生唱天涯歌女的情节，二人共同拥有了一种脱离于生活矛盾之外的纯粹状态，“爱”，王佳芝也因此改变了初衷选择背叛。一个是汉奸，一个是背叛者，如何让观众为这样两个角色的爱情动容，导演展现出他们的内心给观众，而只要进入了一个人的心，那个人就会是值得同情的。看来李安不仅把原著的“残酷”和“命”深厚细密的表达出来，还加入了令人同情的“爱”，这样的视角是从高处向下看，深刻的程度并非一般。

　　《色戒》无论小说和电影，对白都不多，这就要靠精彩的电影语言来传达故事。李安充分的发挥演员调度、镜头运动、情节剪辑等电影语言的最大功能，不露痕迹的把故事渗透在每一格画面里，渗透在每一处，从而每一个动作、物件、眼神以及情节的安排都在讲故事，加上其风格细密厚重又不张扬，使得这种唯独荧幕才能展现出来的意味更加迷人。另一位导演林岭东的电影里也有这种迷人东西。如果不受时间等因素的限制，很想看到王佳芝和邝裕民，易先生和易太太，王佳芝和易先生之间更多的东西。李安的手笔，最低调、厚重又深刻、独到。