再过两天，虎年“我最喜爱的春晚节目”就将揭晓谜底，“麻袋嗖嗖”却悠闲地躲在家里玩网络游戏，因为网民参与投票的热情并不高，这个央视网站的编外客服失去了“赚外快”的机会：“去年还要去帮忙计票，今年骂得厉害，大家都懒得去投了。”

这就是中国“最牛娱乐年俗仪式”的现状——虎年的头一周里，国人最热衷的活动就是“吃饭、睡觉、骂春晚”，骂完之后，所有人又都摆出了一副“懒得理”的姿态。

某门户网站的调查或许足够说明问题：4成以上的网民表示已经不看春晚；8成以上的网民认为今年春晚为“史上最烂”；5成以上的人甚至建议“永久取消春晚”。春晚，正面临着前所未有的公关危机。

这一次，我们采访了电视圈中人、曾上过春晚的艺术家以及通晓内幕的知情人士，从他们讲述的字里行间，春晚由满汉全席沦落为鸡肋的“堕落史”，或许能找到一部分正解。

为啥牛人不愿上春晚解密：节目审查犹如过山车

发言人：浙江曲艺杂技总团团长魏真柏

前央视节目部的员工傅水滔(化名)

郭德纲说，他不上春晚，是怕二审还没过就跟导演组掀桌子对骂，如果说春晚越来越像戴着镣铐跳舞，那死板、无趣的节目审查，则正是最重的那副镣铐。

魏真柏是浙江曲艺杂技总团团长，2005年，他主演的小品《汇报咏叹调》曾在那一年的春晚亮相。在老魏眼里，春晚的节目审查“简直比过山车还要过山车”：“如果抗压能力不是太好的人，真的不要去尝试。”

那年春晚前，魏真柏和搭档们提前一个多月就赶去了北京，前前后后审查了20多天，魏真柏一天都没睡过安稳觉：“有时候，半夜里都会接到电话，说哪几句台词不符合规定，要再修改。”演出那天，魏真柏在眼皮上打了好几层粉，“因为实在太肿了，被折腾的。”

傅水滔(化名)1993年到1999年曾是央视节目部的员工，现在杭州经营户外媒体业务，在他看来，反倒是上世纪八九十年代的春晚更加“开放”，“那个时候的节目，像牛群、冯巩的《领导冒号》、侯耀文的《打扑克》、黄宏的《超生游击队》等等，都是敢于针砭时弊，敢讽刺公款吃喝、盲目生育等社会现象的，不是都在春晚上演吗？”

傅水滔说，如今近乎苛刻的审查制度，让春晚的题材不是装疯卖傻，就是以妇女、农民为题材，搞些不痛不痒的“低级笑点”：“所以我要同情赵本山，他能挺到现在，真的已经算是奇迹了。”

为啥年年都是老面孔解密：新人没有收视率？

发言人：湖南卫视总编室主任李浩

前几年曾流传着这么一个段子：某届春晚前，节目组把郭达的小品和一位新人的小品都送了上来，从本子上看，后者显然更加风趣诙谐。第二天，导演向专家组询问意见，“专家”扔下一句话：“这个人跟郭达谁更能保证收视率？”第三天，郭达有惊无险通关，而那个新人的小品最终只能委身于某地方台晚会。

在“不出错，不出丑，小心驶得万年船”的前提思想下，春晚“用熟不用生”的金科玉律在这几年被推行至顶峰。东方卫视一位不愿透露姓名的电视人告诉记者，他从2004年之后就再也没看过春晚：“因为我闭着眼睛都能想象了，冯巩“我想死你们啦”肯定要说一句，赵本山肯定要跌几个‘跟斗’，郭达嘛——拍着大腿喊‘哎哟’咯。”

湖南卫视总编室主任李浩告诉记者，春晚已经不敢再“灵活”了，“这么大个盘子，万一用新人演砸了，谁敢来负责？”对于熟脸的迷信，也导致了新生力量屡屡“被牺牲”。魏真柏告诉记者，他上春晚那年，原本节目安排在11点40分：“当时我都站到上台口了，场监突然大喊‘来不及来不及了，你们的节目推到敲钟以后’。”魏真柏说，当时跟他一起的朱丹萍，都急得哭了出来：“你想啊，都跟亲戚朋友说好了，现在又要推后，多丢人啊。”

后来魏真柏才知道，之前冯巩、黄宏和赵本山的三个小品都严重超时，“他们是大腕，可以有恃无恐。”

为啥春晚很难看？解密：广告第一，节目第二

发言人：浙江卫视节目中心主任杜昉

一位参与创办1983年春晚的央视老员工曾在接受采访时说，当年的晚会虽然在声光电和舞美布置上寒碜了些，但就像自家酿的米酒一样味道很醇：“演员、导演、摄像、剧务……每个人想的，都是怎样能呈现最佳的转播效果。”据说当时很多演员连劳务费都没要，像董文华、李谷一等人，都是吃一顿丰盛的工作餐就当作“补偿”。

虽然春晚的节目质量在走下坡路，但广告收益却是平步青云，2002年2亿元、2006年4亿元、2009年5亿元、今年则达到了令人瞠目的6.5亿元。据央视内部的知情人士透露，现在的春晚策划组，往往是连节目都还没定下来，就已经在盘算着“哪个时间段能插广告”，“赚钱第一，节目反倒其次了，那春晚怎么好看得起来？”

浙江卫视节目中心主任杜昉说，跟如今动辄几千万的植入广告相比，上世纪的春晚显然要“淡泊”很多，“虽然无法判断走商业路线和节目质量好坏之间有无直接联系，但观众还是有些意见，毕竟春晚是个大盘子，众口难调。”

为啥浙江卫视不凑热闹？解密：跨年晚会是重头戏

发言人：浙江卫视频道总监夏陈安节目中心主任杜昉

相比于湖南卫视、东方卫视的热火朝天，浙江卫视为什么没在今年举办自己的综艺春晚呢？频道总监夏陈安的解释是“化零为整”：“我们娱乐纵贯线在春节期间7天晚上都有节目，这种分散出击的方式不也很好吗？”

杜昉则表示，浙江卫视的春节安排也存在大小年之分：“今年我们重点打造了跨年晚会，春晚这块就不会再主推。”不过他也表示，不排除卫视明年会大搞综艺春晚：“如果办的话，明星阵容会很出彩。”

为啥节目没创意？解密：剧本是死穴

发言人：浙江曲艺杂技总团团长魏真柏

陈佩斯曾经说过：“春晚就是欺行霸市的大熔炉。”这句话一点不假，1998年的时候，春晚把陈佩斯等演员的节目制成光盘出售，赚了几千万元，却只愿意“象征性”付点版权费给每个演员。因为这件事，陈佩斯一纸状书把春晚告上法庭，并和春晚永久性“掰”了。

这种“黄世仁”式的做法，一直到现在都没有改变，这也导致了春晚创作水准的持续下降。“为什么现在大家都骂春晚？因为剧本的水平真的越来越差了。”魏真柏说，这是一个悖论，对于编剧和创作者，春晚现在给的钱都只有三五千块，“别人写一集电视剧都能拿三、五万元，差十倍，我凭什么愿意把好的本子拿给你春晚？”

魏真柏说，奇怪的是，从上世纪90年代后期至今，这个价码就一直没“与时俱进”过，“我们那年的编剧拿这么点，现在还是这么点，反过来看看央视的广告收入，都涨到什么程度了！春晚真的不差钱，为什么就舍不得花呢？不投入哪有产出？”

据知情人士透露，现在国内的编剧们也都有了一套应付春晚的对策，导演组来搜本子的时候，就交一个备用的，然后把最好的留给湖南、北京、上海等地方台：“一来价格公道，二来也不会把你的本子删得七零八碎，何必上春晚去自虐？”一位编剧说。